Глава 34. Осакский период.

Как я понимаю, сразу после окончания старшей школы вы, подрабатывая, стали искать участников группы. Был ли этот период сложным в плане образа жизни?
Нет. Не особенно. Я работал в разных местах. Я ходил на репетиции по ночам, а в остальное время постоянно работал, поэтому в тот период… у меня были деньги. Так что не помню особых трудностей (смеется). Я не ощущал себя бедняком (смеется).

В каких местах вы работали?
В магазине грампластинок… Сейчас это называется музыкальный магазин. И в галантерейном магазине, торгующем аксессуарами и всякой мелочевкой. Он был действительно интересным. Все сотрудники были либо музыкантами, либо подругами парней, игравших в группах. Никто другой там не работал (смеется), так что тот магазин немного отличался.

Похоже, он притягивал любителей музыки. Каким образом у вас появилась возможность попасть на работу в тот странный магазин?
Это случилось потому, что музыкальный магазин, в котором я работал до этого, был в той же торговой галерее, что и галантерейный. Торговая галерея звучит так старомодно (смеется). Эти магазины были недалеко друг от друга, так что я встречал других работников, знал, кто они. Как-то так. Но, в конце концов, фанаты моей группы стали приходить и в музыкальный, и в галантерейный магазины. Поэтому через некоторое время стало сложно там работать. Последние два или три месяца я работал подальше от клиентов. Ходил на фабрики или убивал время, меняя лампочки (оба хихикают). Все было только затем, чтобы покрыть расходы на мой образ жизни.

Убивать время, меняя лампочки (смеется). Вы сказали, что работали, чтобы обеспечить ваш образ жизни, не было ли сложным для вас до этого работать в тех местах, которые вообще не имели отношения к музыке?
Ну, когда я мог отлынивать от работы, то я не работал. Я постоянно хотел спать или бездельничать. Но мне необходимо было зарабатывать на жизнь, поэтому я работал.

Вы работали с клиентами, и в музыкальном магазине, и в галантерейном? Был ли сам процесс работы сложнее, чем должен был быть по вашим представлениям?
Ничуть. Я вспыльчивый (смеется). У меня было множество стычек с клиентами, приходившими туда, где я работал. Я никогда не прощал магазинных воров. Если я видел, что кто-то ворует в магазине, то преследовал его и тащил обратно с криком: "Какого черта ты делаешь?!" (смеется). Но по нынешним правилам мне бы уже не позволили так сделать. Это как оскорбление.

Почему у вас такое категоричное отношение к магазинному воровству, до такой степени, что готовы рисковать сами? Конечно, воровать нехорошо, но как человек, занимающийся подработкой, вы могли подумать: «Что за…», – и притвориться, что не заметили. Однако вы бы не позволили себе так поступить.
Да, но если что-то пропадало, то это мы должны были возместить. Например, думаю, в музыкальных магазинах сейчас все управляется с помощью компьютера, но когда я работал в магазине в период учебы в старшей школе, у них не было компьютера, так что нам приходилось паковать диски в прозрачные упаковки и вкладывать ярлыки. На этом ярлыке была разнообразная подробная информация. Если мы теряли его, то должны были начинать писать ярлык заново, и это было просто ужасно. Его необходимо было заполнить правильно. Было даже хуже, если мы не замечали, что что-то пропало, поскольку мы не всегда могли заказать еще такой же товар. Такое случалось, если мы проводили инвентаризацию, и цифры не совпадали. В любом случае, когда я работал в магазинах, то воровство выводило меня из себя. Поэтому если я обнаруживал, что кто-то ворует, то бросался на него как бешеный, и таким образом, в том магазине было поймано много людей.
Как страстный убийца воров. Это, в общем-то, круто (смеется).
Во-первых, если я обнаруживал, что кто-то в магазине что-то тащит, то громко сообщал, что их поймают на выходе. Поскольку некоторые пытаются выскочить из магазина и убежать. Тогда я гнался за ними и хватал. Работать в команде, чтобы поймать магазинных воров тоже было весело (смеется). Другие сотрудники, мои друзья, наблюдали и давали мне знать: «О! Он пришел!» – или: «они собираются уходить!» Мы ловили их вместе (смеется). Сейчас, когда я думаю об этом, кажется, работа была довольно забавной… (смеется). Работая в музыкальном и галантерейном магазинах, я не только знакомился с другими работниками. Я завел дружбу и с людьми, работавшими в других магазинах той торговой галереи. А! Верно. Сейчас это не так поразительно, но говорили, что тот музыкальный магазин имел «самое высокое число продаж Dead End в стране». Все же я там работал. А потом к нам даже MORRIE-сан заходил. Многие музыканты приходили, поскольку этот магазин использовался для рекламных кампаний.

Что вы почувствовали, когда встретили участника вашей любимой группы Dead End (1)? Ваше сердце, должно быть, сильно билось.
На самом деле, первым из них, кого я встретил, был (CRAZY COOL-)JOE-сан. Это случилось, когда я работал за стойкой в музыкальном магазине. Неожиданно он оказался передо мной (смешок). Тот, о ком я думал: «Он никогда не придет» – неожиданно оказался передо мной. Тогда я сказал ему: «Я фанат». И позже пришел MORRIE-сан. А YOU-тян пришел в магазин, когда я работал в секции с видеозаписями концертов. Думаю, тогда я отправился выпить с YOU-тяном (смеется). Поскольку я работал в таком магазине, я также ходил на многие концерты и музыкальные шоу. Однажды после окончания концерта я пошел за кулисы встретиться с людьми. Естественно, это были Dead End. Сакура тоже был за кулисами (смеется). Конечно, тогда мы не были знакомы, поэтому не поприветствовали друг друга. Позже, при разговоре я спросил: «Сакура, это ты был за кулисами?» – и он ответил: «Ну да». Так что, даже не зная друг друга, мы бывали в одних и тех же местах.

Пока вы вели такую жизнь на работе, то также искали участников группы. Что за образ вы держали в голове, когда начали этот поиск?
Красивый, с определенным уровнем технического таланта. Такой образ.

С самого начала у вас были весьма высокие стандарты (смеется). Как вы принялись за поиск людей с такими качествами?
Я побывал на разных площадках. Затем я поговорил с теми, с кем был дружен. Они познакомили меня с людьми, которых знали сами. Если кто-то привлекал мое внимание, то мы шли в студию и играли вместе.

Должно быть, вы проделали это много раз, прежде чем нашли участников L'Arc~en~Ciel. Расскажите, пожалуйста, как вы нашли их.
Нас с гитаристом Хиро познакомил Sammy-кун из Billy & The Sluts(2). Хотя я не помню, как узнал об этой группе. Как-то раз Sammy-кун неожиданно пришел в музыкальный магазин в мое рабочее время и сказал: «Все еще ищешь гитариста? Я знаю одного хорошего». Он дал мне записку с телефоном этого парня. И я попробовал позвонить. Так мы и встретились. Как я встретил ударника Перо..? А! Я пошел на концерт Zi:KILL(3) . Посмотреть выступление. Мы занимались армрестлингом за кулисами с другими участниками группы, когда я заметил: «Я создаю свою группу,» – или что-то вроде того (смеется). Я всегда так делал. Когда я был на том концерте Zi:KILL, то один из парней рядом со мной спросил о моей группе и мы заговорили. Мы поговорили немного, и он сказал: «группа, в которой я играю, распадается, так что я ищу другую». Мы продолжили общаться в духе: «На чем ты играешь?» «На гитаре» «Я – на басу» И мы обменялись телефонными номерами. Затем, со временем, мы по телефону запланировали встретиться в студии, так? Я не помню, я его попросил или он меня. В любом случае мы пошли в студию. Тот парень привел с собой другого гитариста. Они оба были гитаристами и, похоже, искали кого-то для игры на басу, ударных и вокалиста. Тот парень был. Перо-тян тоже пришел в ту студию. Появилось много разных басистов и ударников. Мы поиграли немного и все. Затем мы решили вернуться в студию в другой день. Когда я пришел в другой раз, тот парень привел двоих – Перо-тяна и Хайда (тихий смех).

Вы пошли в студию поиграть и неожиданно познакомились с Хайдом?
Да. Нас было пятеро в студии. К тому времени я уже завербовал Хиро в мою группу. Нашим вокалистом должен был стать парень по имени MATAROU, но сейчас он ударник в The Willard (смеется). Он также играл на ударных для test-No. (4)

Из вокалистов в ударники – большая перемена (смеется).
Все же он начал как ударник. Я собирал эту группу в студии несколько раз, но ничего хорошего не получалось. В музыкальном плане и вообще. Затем Хиро и я начали говорить: «пойдем в другую группу». Я думал: «ты знаешь, что парни, которые пришли в студию: вокалист (Хайд) и ударник (Перо) хороши», - так что я поговорил с ними. Но Перо-тян и Хайд уже были в другой группе. Поэтому я пошел на их концерт с мыслью: «Не лучше ли им бросить все и работать с нами?» С моей стороны это было невежливо (оба смеются). Я снова сказал: «Вступайте в мою группу». Но пока та группа не распалась, Хайд не мог сказать: «Окей». Это была его группа. Даже если бы он присоединился к нам, то было бы слишком много всего, что надо организовать и распланировать. Но позже, через много месяцев, мы наконец-то собрались вместе. Я, Хиро, Перо-тян и Хайд объединились как "L'Arc~en~Ciel."

Назвать группу L'Arc~en~Ciel – это не то, что приходит в голову, когда думаешь о названии для группы. Как вы додумались до этого?
Нас четверо, и надо было подумать о названии до того, как мы будем выступать, так что использовали предложенное мной название. Я много думал, будет ли хорошо иметь простое название или нет. Поначалу я пытался найти простое, но не подобрал ничего, сработало бы. L’Arc~ длинное, но, когда видишь его написанным, то оно оказывает определенное воздействие и запоминается. В этом плане L'Arc~en~Ciel было хорошим названием. С марками одежды то же самое – замысловатые названия работают, поскольку они узнаваемы. Я чувствовал, что L'Arc~en~Ciel слишком длинное для запоминания, но счел это нормальным. Будучи написанным "L'Arc~" запоминается, верно? Благодаря балансу между большими и маленьким буквами и значкам "'" и "~" (смеется).

Я могу понять, почему вы так думаете. Конечно, эти символы привлекают внимание. Если начинать все сначала, то какое имя для группы, вы бы сочли хорошим?
Хмм.... Я все еще слышу, как люди говорят "Shell" (оба смеются). Shell как в shellfish, или Shell как название газовой компании. Это не английское слово, это "Ciel" на французском. Ближайшая аппроксимация французского слова будет "Sieru," и я не думаю, что кто-нибудь неправильно прочитает это как "Shell." Но когда вы пишете катаканой, то "e" в самом шрифте выглядит маленькой. Даже если вы убедитесь, что она полноразмерная, то все равно выглядит как маленькая. Поэтому даже сейчас некоторые люди произносят "Shell." Не удивительно ли это? Мы продали миллион дисков, трижды были на NHK' Kouhaku (Utagassen) (5) , а люди все еще не могут правильно произнести наше название. Это случалось еще хоть с кем-нибудь?

Наверное, нет.
Почему они не могут выучить, как правильно произносить его? Это немного обидно (горькая усмешка). Просто грустно. Знаете, у нас даже была реклама на эту тему? Нам это настолько не нравится, что мы потратились на рекламу, говорящую людям: "Это L'Arc~en~Ciel," – но они все еще произносят "L'Arc~en~Shell." В последнее время я стал находить это утомительным, но что я могу поделать? (смеется). Я стараюсь не переживать слишком сильно по этому поводу.

Теперь, когда началась ваша деятельность под именем L'Arc~en~Ciel, вам должно быть, было интересно, что будет с группой, и сможете ли вы когда-нибудь оказаться в Токио. К каким целям вы стремились?
Ни к каким. В то время не очень задумывались об этом. Действительно, пока не прошло два или три месяца (смеется). Думаю, привести как можно больше людей на наши выступления, что-то вроде этого.]

Как это чувствовалось, когда вы вчетвером стали вместе создавать музыку?
Ну, технический уровень каждого был выше моих стандартов, так что я не беспокоился.

Было ли у вас предчувствие, что эта группа станет чем-то невероятным?
Нет. Не припоминаю такого. Но это было больше десяти лет назад (смеется).

Кто в то время взял на себя обязанности бронирования залов и тому подобное?
Я и Хиро. Хайд делал флаеры и атрибутику. Я тоже немного этим занимался.

Было ли вам легко собрать людей на выступления?
ДА. С самого начала мы собирали толпы на наши выступления. Наш первый концерт как L'Arc~ состоялся 30 мая 1991 года. Мы вышли после другой группы, но около 130 человек пришли только чтобы послушать нас. На следующие концерты мы всегда приводили как минимум сто человек. Затем, примерно в октябре, мы стали выступать отдельно. Тогда пришло триста человек. В Осаке собрать такое количество людей означало, что у вас появилась известность. Наша слава разнеслась до Токио, и тогда звукозаписывающие компании стали вступать с нами в переговоры.

И это было спустя всего полгода с создания группы! Какова была Ваша реакция, когда звукозаписывающие компании стали вести переговоры с вами?
Это было так волнующе! Я сказал: «Мы не хотим становиться профессионалами» (смеется). Точнее, мы пошли поесть вкусный якинику (6), и, как только поели, я сказал им (оба хохочут):"Прежде всего, мы не собираемся становиться профессионалами в данный момент. Сначала мы хотим записать инди-альбом. Мы хотим посмотреть, как далеко можем пойти сами, и мы не сможем это узнать, если подпишем договор с крупной звукозаписывающей компанией". Вот такая у нас была точка зрения.

То есть к вам еще только начали обращаться крупные записывающие компании, а вы сразу подняли себя до их уровня, по сути, сказав им следующее: «Мы и сами сможем выпустить CD, а затем стать профессионалами». Какая, однако, уверенность в себе!
Нет-нет! Дело в том, что песни у нас были еще не очень хороши, да и было их не так много. Не было у нас желания выпускать диск в то время. Мы считали, что и для инди-альбома и то рановато. Ну, правда, ведь всего около полугода прошло с момента образования нашего коллектива. А сколько из этого времени мы работали вчетвером? Мы распространяли бесплатные записи выступлений. В Nanba-Rockets и в Shinjuku-Loft. Rockets были нашей стартовой площадкой. У Rockets была своя звукозаписывающая компания. Для индисов. Как-то они спросили: «А вы не хотите у нас выпуститься?» Просто сказать людям в том месте, где мы в течение продолжительного времени «собирали сливки»: «Нет, вы знаете, мы бы не…», – мы не могли. Поэтому мы сбежали от этой темы, ответив: «Мы хотим выпустить диск после того, как наберем побольше хороших песен» . Однако они не сдались. В следующий раз нам сказали: «Ну, давайте, может, будем выпускать видео?». И тогда, поскольку мы не хотели выпускать что-то на продажу, мы ответили: «Если это будет не что-то платное, а бесплатные для распространения записи, то мы согласны» - и увильнули таким образом. Так что это были бесплатные видеозаписи выступлений. Знаете, все-таки все эти так называемые «связи» и социальная жизнь – все это так сложно. Да, все-таки это так.

То есть таковы были обстоятельства выхода того бесплатного видео.
Верно. Мы вообще не хотели его делать. Мы совершенно не собирались выпускать что-либо так быстро. Вы знаете, как «слишком рано» по отношению и к обычным вещам? Наша музыка была еще незрелой. Мы хотели выпустить что-нибудь только после того, как она станет более готовой.

У вас были переговоры с крупными компаниями. Появилось ли у вас видение того, как должен произойти ваш профессиональный дебют?
Нет. Я не то чтобы избегал этих мыслей, просто не задумывался. Кроме того, нам еще было к чему стремиться в музыкальном плане, так что я не загадывал так далеко. Даже не представлял. И мне было только немногим больше двадцати.

Двигаясь дальше, как Кен-тян присоединился к группе?
Это было позже, когда наша музыка стала более зрелой. Мы начали говорить о выпуске инди-альбома и собирались начать его записывать. В звукозаписывающей компании Night Gallery. Это у них Dead End записали свой первый инди-альбом. Так что я определенно хотел работать с Night Gallery (оба смеются). А потом, прямо перед началом записи альбома, за неделю, наш гитарист Хиро ушел. Так что я пошел к Кен-тяну со словами: «мой гитарист ушел. Хочешь быть в моей группе? У нас скоро запись альбома, так что давай!» (смеется)

Таким образом, он присоединился, когда вы были в довольно сложном положении. Но как вы пригласили Кен-тяна?
В самом деле, как....Это был день нашего последнего выступления с Хиро. В тот же день, после концерта я позвонил Кен-тяну. И в тот же день на ужине с другими участниками группы мы говорили о том, как быть с гитаристом. Хайд тоже знал о Кен-тяне. Мы говорили о том, что у меня был такой друг детства. Я поставил демо-запись того, что играл Кен-тян, Хайд сказал: «Кен-тян очень хорош». И мы продолжали говорить об этом до полуночи. Конечно, это все было до сотовых телефонов (смеется). В то время Кен-тян был обычным студентом в университете, и если бы я позвонил ему ночью, то он бы сонно сказал: «Я не хочу», – так что я ждал до утра. В ресторане. Затем, в 8 или 9 утра я подумал «Он, должно быть, проснулся уже» – и позвонил ему. «Мой гитарист ушел, хочешь к нам присоединиться? Мы собираемся записываться» – сказал я ему. Кен-тян учился в университет в Нагое, так что жил он тоже в Нагое. Конечно, мы обсудили, что его присоединение к L'Arc = переезду обратно в Осаку. Я сказал: «Я не думаю, что ты можешь дать ответ прямо сейчас, так что подумай день или два прежде, чем дать ответ». Я перезвонил ему два дня спустя. Спросил: «Ты подумал об этом?». Его ответом было: «Я понимаю. Давай сделаем это вместе». Кен-тян вернулся в Осаку. Перед его возвращением я отчаянно пытался найти ему жилье (оба хохочут). Потом я сказал: «Все устроено, Кен-тян».

Вам надо было найти жилье до его приезда. Должно быть, пришлось приложить невероятные усилия, чтобы решить этот вопрос.
Я искал место, которое было бы лучше, чем то, что было у меня!» (смеется). Для Кен-тяна.

Только потому, что у вас были большие надежды на Кен-тяна.
Вообще, Кен-тян к тому времени только определился с работой. Так что, возможно, в его жизни должны были произойти большие изменения.

Вот такое присоединение к L'Arc~. И таким образом Кен-тян вернулся в Осаку. Вы начали запись альбома, как только он к вам присоединился?
Мне осталось сделать только микширование. Много всего произошло до записи, и во время самой записи было много проблем. В конце концов, у меня появилось чувство, скорее, опасение о выпуске этого альбома с Night Gallery, до такой степени, что я говорил: «Я не хочу выпускать этот альбом». Однако у нас уже были планы выпустить сингл перед выходом альбома. Затем дискуссия перешла на то, что «журналы уже отпечатаны. Мы много денег вложили в рекламу. Запись, которую уже сделали, тоже стоила дорого. Что нам с этим делать?» Но я продолжал твердить: «Я не хочу выпускать его». Компания ответила: «Тогда мы больше не будем иметь с вами дело. Обращайтесь к адвокату." "Если Вы хотите заплатить за все, что описано в нашем договоре, то вы не должны выпускать ничего, но в противном случае мы сохраняем право продавать диск" – сказали они. И таким образом мы ничего не могли поделать с выходом диска. Я думаю, что скорее предпочел бы заплатить за все, что указано в договоре, чем продавать его, но у нас не было возможности заплатить. Это, должно быть, было примерно в октябре. Затем они сказали нам: «если к концу месяца вы не подготовите деньги, то мы оставляем за собой права на альбом и начинаем его продавать». Я не знал, что делать. В финансовом плане это было 2-3 миллиона иен. "Нет никакой возможности заплатить такую сумму. Похоже, ничего не поделаешь…" Это было 28-29 октября. Я хорошо помню те дни. Особенно один вечер. Я был дома, впадая в депрессию, когда зазвонил телефон. Телефон зазвонил, и я ответил. "Это Оиши из Danger Crue (компания, к которой присоединились L'Arc)."

Вау! Невероятно вовремя. Контактировали ли вы с Danger Crue до этого?
Совсем нет. Но, естественно, я знал, что это за компания Danger Crue. Я не знал, что Оиши был боссом, так что мне стало интересно, «что это за парень вообще?» (смеется). До этого мы общались с Matoba-сан из 'Rockin f' (музыкальный журнал). Мы стали хорошими друзьями. На открытии выставочного зала AION (7) Matoba-сан попросил меня: "Дай мне послушать свою музыку…" Тогда не было продано ни одной демо-записи L'Arc, так что я взял с него обещание: «Пообещай, что ты больше никому не дашь ее послушать», – и я отправил одну из наших демо-записей ему. Но Matoba-сан дал другим людям ее прослушать (оба хохочут). Оиши-сан послушал эту запись и позвонил мне со словами: «Я слышал вашу музыку и ваше звучание меня заинтересовало. Не могли бы вы со мной встретиться?» Мне! Я только думал: «Удача!». Я сказал: «Конечно! Я поеду в Токио утром». Моя машина летела всю дорогу туда.]

Быть в состоянии сказать "Хорошо!" и найти силы быстро принять решение, должно быть, часть вашего таланта.
Тогда, на следующий день после звонка Оиши-сана, вся группа погрузилась в мою машину и помчалась в Токио. Там мы рассказали, в каком мы положении. Мы сказали им: «У нас проблемы». Оказалось, что Оиши-сан сам из Кансая и поэтому он знает президента Night Gallery. Оиши-сан разобрался со всем. Все было улажено, и мы подписали договор с Danger Crue.

...... (нет слов). Такое невероятное сочетание момента, обстоятельств и удачи. Похоже, сама судьба сделала так, как лучше.
Это было невероятно. Поразительно. Это были удивительные обстоятельства, что я встретил других участников, и мы создали группу вместе. Затем, когда у нас была ужасная проблема, мы встретили Оиши-сана. И Матоба-сана тоже. Даже хоть я и заставил его пообещать, что он не будет никому давать пленку, я рад, что он сделал это (смеется). Так много важных обстоятельств. Это так драматично!

Такое удачное стечение обстоятельств – впечатляющая драма. Возникает ощущение, что у этой группы с названием L’Arc есть определенная "судьба."
Не так ли? Я думаю, что так и есть.

Когда вы приехали в Токио и показались в офисе Danger Crue, каким было ваше первое впечатление?
Во-первых, Оиши-сан и Кадома-сан вышли из офиса. Они были одеты в черные костюмы и водили те же Benz SL, что и сейчас. Поначалу я подумал: «Ого! Якудза!(8) Они надули нас. Фигово!» (оба смеются). Затем Оиши –сан спросил нас: «Почему бы не начать сотрудничество с обеда?» Я вел L'Arcmobile, маленький драндулет со всеми нами, набитыми туда, сразу за огромным Benz. Мы думали: «И что теперь? Может, сбежим? Куда они нас везут?» – (оба хохочут) на протяжении всего пути туда. А затем мы остановились у совершенно нормального семейного ресторана (смеется). Он назывался Forks. Я помню. В любом случае, как только мы добрались, Кадома-сан вошел первым. Он напевал "Тататата~," делая маленькие шажки, когда пошел искать нам места. Пока он этим занимался мы ждали у входа в Forks, и я столкнулся с другим клиентом. Я вскрикнул “А!” (его глаза расширились, будто он услышал выстрел. При виде этого у меня промелькнула мысль: «все-таки якудза!» Кадома-сан был знаменитостью. Я бывал на концертах Anthem (9) и знал, что его никнейм был "Death." "Этот парень Death! Он Death!" - сказал я. Потом во время еды мы объяснили нашу ситуацию. Мы также говорили о том, почему не хотим выпускать альбом. Тогда Оиши-сан предложил: «Почему бы вам не попробовать записать те же песни заново?» Так произошло то, что привело нас к окончательной записи.

Должно быть, вы говорите о DUNE?
Верно (смеется). Но как только мы стали собираться записывать хорошую версию DUNE, наш ударник ушел.

После этого новым ударником, которого вы нашли, стал Сакура-кун.
Верно. В октябре я был в Токио, разговаривая с Оиши-саном. Мы планировали начать запись сразу после новогодних праздников. Так что остаток года мы репетировали в Осаке. Мы собирались приехать в Токио после Нового года только для записи. Тогда все знали, кто такой Сакура. Он был с Harem Q (10) в качестве приглашенного ударника, так что я подумал: «Раз он не постоянный член группы, возможно, он захочет присоединиться к нам, если я его приглашу» (смеется). Я не помню, как достал его контакты, но я ему позвонил. Мы поговорили, и он сказал: «Я буду в Осаке два или три дня, помогая группе, так что встретимся в эти дни».

Видите, очередное невероятное совпадение. Вы позвонили ему, и оказалось, что у него концерт в Осаке прямо за углом. Это действительно невероятно, как складываются обстоятельства.
Таким образом, мы вчетвером пошли на тот концерт. Я, Хайд, Кен-тян и Кадома-сан. После шоу мы пошли на ужин и решили: «Сначала попробуем пойти вместе в студию». И прямо на следующий день мы отправились в студию. Если я правильно помню. Мы немного поиграли вместе, и все сказали, что это звучало хорошо. Затем мы поговорили, и он сказал: «Я с вами». С нового года мы жили в Tokyo Weekly Mansion (10) и записывали DUNE.]

Принимая во внимание, через сколько проблем вы уже прошли, вы, должно, быть, были в восторге, закончив с DUNE, верно?
Да, были. Мы прошли через многое, чтобы зайти так далеко.

К тому моменту вы мотались между Осакой и Токио, пытаясь найти участника группы, не думали ли вы, что будет проще перебраться в Токио?
Совсем нет. Не было смысла делать это. Мы так считали. Мы не старались становиться профессионалами. DUNE был выпущен как инди-альбом, поэтому что бы ни случилось, мы могли подумать: «Вау, круто», –- и затем, подумать о возможности профессионально карьеры. Релиз DUNE не был специфической целью, и я не думаю, что мы говорили о том, чтобы стать профессионалами в период DUNE.

Стать профессионалами не входило в ваши амбиции…
На том этапе я только хотел улучшить ситуацию. Такое ощущение, знаете? Это то, что я чувствовал. Когда группа была создана, мы могли давать концерты только в маленьких залах. Так что тогда я думал, что было бы хорошо собрать достаточно зрителей для заполнения концертного зала. Что касается студий, то поначалу у нас было мало денег, так что мы не могли проводить там много времени. И таким образом я хотел, чтобы мы могли больше времени проводить в студиях, делать более качественные записи. И я думал, что было бы хорошо, чтобы студия была лучше. Это не ограничивается только музыкой, верно? Если вы живете в маленьком помещении, то хотите, чтобы следующее жилье было больше. Думаю, это то же самое...

Вместо того, чтобы сбежать с первой попавшейся крупной компанией вы хотели быть уверенным во всем, тщательно наблюдая за каждым шагом, прежде чем сделать следующий.
Как я уже сказал, я совершенно не думал о том, чтобы стать профессионалами. Только когда я сам почувствовал себя готовым сделать этот шаг, я его сделал. Так думают люди, верно? Я осознал, что положение вещей таково, что если продолжать двигаться в этом направлении я стану профессиональным музыкантом. Я считаю, что люди – создания, которые постоянно ищут, как улучшить их ситуацию. Я думаю, это то, что делал я.

Конечно, каждое человеческое существо хочет прогрессировать. Однако история L'Arc~, которую вы рассказали, люди, которых вы встретили, невероятное стечение времени и обстоятельств, их взаимосвязь; результат всего этого привел вас к прогрессу, которого не могут добиться остальные. По правде говоря, похоже, что помимо ваших собственных усилий работало что-то еще.
Я всегда был удачлив. Я дошел так далеко в жизни благодаря этой «удаче». Много удачи и остальное – усилия. Похоже так я достиг того, где я есть сейчас.
Оиши-сан позвонил вам в очень удачное время, ваша судьбоносная встреча на открытии AION - на самом деле кажется, что это удача связала все вместе.
Но, как я сказал ранее, определенные усилия тоже необходимы.

Что конкретно вы имеете в виду?
Чтобы Оиши-сан прослушал ту демо-запись и поэтому заинтересовался нашей музыкой, мне необходимо было смонтировать работу на басу. Я ходил на шоу AION, и даже на его открытие. Если бы я не встретил там Матоба-сана из 'Rockin f', то та демо-запись никогда бы не была передана. В мой поход туда была вовлечена удача, но я тоже над этим работал. В определенной степени некоторые люди удачливы, а некоторые нет. Это относится и к людям, и к местам, я думаю. Так что можно немного поработать над удачей. Я не могу дать конкретных примеров того, как это сделать, правда. В моем случае, например, я ходил на огромное число концертов и так знакомился со многими людьми, такой вид усилий привел в итоге к хорошим результатам. Опять же я занимался всем менеджментом группы. Я достал еще один телефон в дополнение к моей телефонной линии. Я звал его "L'Arc~en~Ciel контакт" офис. Конечно, Оиши-сан позвонил на этот номер. У меня для этого был также отдельный почтовый ящик. Иметь почтовый ящик с домашним адресом не очень хорошо, поскольку тогда фанаты бы выяснили, где я живу. Так что не очень хорошо иметь один телефон и для личных целей, и для нужд группы, верно? Я также бы не знал, как отвечать на звонки. Вести себя, будто очень занят? Я делал все сам. Это был другой вид усилий. Поскольку я работал над такими вещами, то, я думаю, наладил несколько важных связей. Кроме того, даже если сделать много демо-записей, то неважно, как хороша музыка на них, если ты не создаешь музыку постоянно. Если бы люди могли пойти связаться с нами напрямую, например, домой к участнику группы, мы бы действительно не захотели отвечать на звонки, так? У меня был телефон только для этого, а еще автоответчик, и факс. Поэтому мне не нужно было беспокоиться, что я отвечу неправильно. Когда я отвечал на звонки контактного телефона, у меня холодок пробегал по позвоночнику и я отвечал, говоря: "Что это такое?" или что-то вроде того (смеется). Не очень хороший вариант ответа, верно?

Понимаю (смеется). Осталось ли прежним ваше мнение об удаче и усилиях или с тех пор ваша точка зрения изменилась?
Она все такая же.

Интервью : Toujou Sachie
Перевод на английский язык: Natalie Arnold
Перевод на русский язык: Kaili

(1)Группа Dead End упоминалась в нескольких предыдущих главах. Участники группы: MORRIE (вокал), YOU (гитара), CRAZY COOL JOE (бас) и MINATO (ударные). Вернуться

(2)Группа Billy & The Sluts была японской хэви-метал инди-группой, достаточно успешной, чтобы выпустить альбом.
Вернуться.

(3)Группа Zi:KILL выбла довольно популярна в начале 90х. Группа распалась. Интересно, что дебют Юкихиро как ударника состоялся в этой группе. Вернуться.

(4)The Willard рок-группа, которая активна до сих пор. test-No., для которой MATAROU также играл на ударных, включает в себя RYO и DEN - гитара и бас соответственно, также они оба поют. Двое последних – участники ZIGZO, сформированной Сакурой после того, как он покинул L'Arc~en~Ciel, с вокалистом той группы – TETSU из ранних Malice Mizer. Вернуться.

(5)Kouhaku Utagassen, означает "Битва красной и белой песен" – специальная ежегодная новогодняя программа. Знаменитые артисты делятся на две команды красных и белых, и их выступления оцениваются другими знаменитостями. Быть участником одной из команд считается невероятный успех. Вернуться .

(6)Якинику, также известное, как корейское барбекю – блюдо, где ломтики мяса жарятся на гриле за столом теми, кто собирается его есть. Вернуться.

(7)AION - это компания в Осаке, производящая промышленные материалы – губки. Вернуться.

(Якудза – японская мафия. Черные костюмы, и вождение дорогих машин, как Бэнц – стереотипные характеристики якудзы.)Текст Вернуться.

(9)Anthem были японской пауэр-метал группой, начавшей свою деятельность в 80е и бывшей довольно успешными долгое время. Распались в 92м, вновь воссоединились в 2000м. В 2011 выпустили альбом. Вернуться.

(10)Harem Q выпустили альбом пока Сакура был у них ударником. Этот альбом назывался 'opium'. Вернуться.

(11) Weekly Mansions – меблированные апартаменты, зачастую довольно дорогие. Сдаются на более короткие сроки, нежели обычные апартаменты Вернуться.


К оглавлению